Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына

«Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына», драма, 2014 г., режиссер Андрей Кончаловский.

Посмотрела фильм. Прочитала рецензию Д. Быкова:

«Однако у Кончаловского нигде нет причитаний на тему «Ах, космодромы-то строим, да люди-то живут черт-те как». Они живут не черт-те как, а очень хорошо, вот в чем дело».

Мнение оторванного от реальности интеллектуала, которому безразличен русский народ.
Кончаловский свой народ любит, его фильм – плач, а не критика. Он открывает нам истоки нашей культуры, точнее то, что от них осталось. Под общим слоем нищеты и деградации еще угадываются очертания другой жизни: добрые, честные, умные люди хранят, как могут, осколки былых обычаев. Даже к местному алкоголику они относятся с уважением и любовью, как к полноправному члену общества.
Кончаловский показывает нам социальных сирот, давным-давно брошенных государством и доживающих свой исторический век в полном непонимании происходящего. В их сказочном параллельном мире нет дорог, школ, врачей, нет никакого другого проявления государства. Мимо проходят вереницей миллионы и миллионы рублей в цистернах с нефтью, затем эти деньги устремляются в небо ракетами со спутниками связи. Но это только привычный фон, никак не связанный с деревенской жизнью, где старые ламповые телевизоры по-прежнему вещают один канал.
На протяжении всего фильма мы наблюдаем только два контакта народа с государством. Регулярные пенсии, которые в данной ситуации напоминают алименты бросившего семью отца, и карательные рейды рыбнадзора: «Не тронь с барского стола, не твое!».